艳春过了。
有尘香坠钿，尚遗芳草。
步绕新阴，渐觉交枝径小。
醉深窈。
爱绿叶翠圆，胜看花好。
芳架雪未扫。
怪翠被佳人，困迷清晓。
柳丝系棹。
问闾门自古，送春多少。
倦蝶慵飞，故扑簪花破帽。
酹残照。
掩重城、暮钟不到。
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
扫花游·送春古江村鉴赏
《扫花游》，词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。
“水园”三句，写暮春园林景色。“水园”，即荷池。题曰“送春”，所以古江村的园中在遭到一夜的急风骤雨摧残后，岸上、池中小岛上的花木尽都凋零，水上飘满落英，只有池中长满的碧绿的田田荷叶更显精神。“艳春”三句，述春去而迹遗。既曰“送春”，所以此言万紫千红的春天虽已过去了，但是飘到头饰上的微尘中还含有花的香味，在游园女子的身上能找到春草的气息。“步绕”两句，写初夏景色。入夏之后，如果人们在绿荫下散步，会发觉树上的枝叶繁密交杂，使林中小径显得更加窄小。“小”字韵咏“新阴”入细。“醉深窈”三句，说明自己对浓绿的喜爱程度。因为绿色表示生命，古今爱绿之心相同，所以词人深深地沉醉在这深幽繁茂的浓绿荫中，觉得那翠绿色的片片圆叶，比千姿百态的繁花具有更强大的生命力。故此，词人在“送春”时，对“落花流水春去也”，没有留恋之意。“好” 字韵，写“绿阴幽草胜花时”妙极。
“芳架”三句，再叙暮春之景。此言暮春时节，花架上的白色花瓣还没有来得及清扫掉，从窗口射入照在美人床上锦被的阳光已变得翡翠色了（此因阳光从浓绿中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懒于起床。此是写佳人之春困，是第一层“送春”。“柳丝”三句。“阊门”，即是西园，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的阊门运河边、柳树下，拴着即将离开的客船不知道在这条运河上，也曾经送别了多少个春天。古时有折柳送别的习俗，今柳丝终不能拴住客船，留住行人。这儿的“系棹”所想留住的实是词人心中的去妾，即上句的“困迷清晓”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此为第二层行客之“送春”。“倦蝶”两句，言彩蝶受到和暖的阳光照射（即外界因素的影响），更懒于飞翔，所以它就只能就近挑选一处地方，如破帽上的簪花之类停下来休息。这里是指其也已年老力衰，离开这里（即“飞”）后，所能选择的新家，也只能如破帽上的簪花一样属一时新鲜也。此潦倒中含有闲放也，是第三层词人的“送春”。“酹残照”两句，写实而兼影射。此言词人迎着夕阳洒酒于地送别残春。而古江村由于地处偏僻，受城墙阻隔，所以也听不见暮钟催晚的响声。这两句是梦窗化用周邦彦《扫花游》词结尾“黯凝伫，掩重关、遍城钟鼓”。而“酹残照”也是照应上片“醉深窈”。
扫花游·送春古江村创作背景
据杨铁夫《吴梦窗词笺释》考证，此词作于吴文英在苏州仓幕供职之时。“古江村”，在苏州西园内。西园中有张孝祥书写的“古江村”匾额。sǎo huā yóu sòng chūn gǔ jiāng cūn
扫花游·送春古江村
shuǐ yuán qìn bì, zhòu yè yǔ piāo hóng, jìng kōng lín dǎo.
水园沁碧，骤夜雨飘红，竟空林岛。
yàn chūn guò le.
艳春过了。
yǒu chén xiāng zhuì diàn, shàng yí fāng cǎo.
有尘香坠钿，尚遗芳草。
bù rào xīn yīn, jiàn jué jiāo zhī jìng xiǎo.
步绕新阴，渐觉交枝径小。
zuì shēn yǎo.
醉深窈。
ài lǜ yè cuì yuán, shèng kàn huā hǎo.
爱绿叶翠圆，胜看花好。
fāng jià xuě wèi sǎo.
芳架雪未扫。
guài cuì bèi jiā rén, kùn mí qīng xiǎo.
怪翠被佳人，困迷清晓。
liǔ sī xì zhào.
柳丝系棹。
wèn lǘ mén zì gǔ, sòng chūn duō shǎo.
问闾门自古，送春多少。
juàn dié yōng fēi, gù pū zān huā pò mào.
倦蝶慵飞，故扑簪花破帽。
lèi cán zhào.
酹残照。
yǎn zhòng chéng mù zhōng bú dào.
掩重城、暮钟不到。
平仄：仄平平仄仄
韵脚：(仄韵) 上声七麌 * 平仄拼音来自网络，仅供参考；诗句韵脚有多个的时候，对比全诗即可判断。